Omemba: Primož Ekart

»V prvi fazi gledamo na varnost vseh, tako državljanov, protestnikov kot policistov, na podlagi tega se odločamo, kakšni bodo ukrepi.«

»je to dokončni dokaz, da ograja ne varuje ničesar«

»Erotična drama domače avtorice v slovenskem prostoru po njegovih besedah ni le novost, ampak jo sam doživlja tudi kot 'subverzivno politično gesto', saj govori o ženskah, 'ki niso travmatizirane, ki niso žrtve in ki niso objekt moškega dojemanja sveta'.«

»Čustveni naboj za uprizoritev teksta je predstavljala Rafaelova slika Tri gracije, ki prikazuje gola dekleta z jabolkom v roki, je režiser povedal na novinarski predstavitvi.«

»Ta dramski tekst vzpostavlja svoja pravila. Pravila ženskega avtorja, spolnosti, kot jo poznajo ženske, odnosov, kot jih vidijo ženske, in realnosti, v kateri danes živijo svoje fantazije in v kateri tudi sicer živijo sodobne ženske.«

»Prva je zgodba mlade ženske, ki ob spoznanju ljubezni pretrga družinske spone, si vzame svobodo in pri tem tragično propade.«

»Odpor dela publike sloni na tem, da v osebah na odru ta del gledalcev prepozna same sebe.«

»Nič ni tako neomejeno, kot je človeška neumnost.«

»Po dolgem času imamo na repertoarju predstavo, v kateri ima vsak priložnost, da iz svojega lika, pa četudi je majhen, nekaj naredi.«

»Primož Ekart je pokazal natanko tisto spoštljivost, ki jo ansambel in teater potrebujeta.«

»V okolici, v katero je postavljena Marianne, vlada strah. Ona pa je eno veliko, pogumno srce.«

»Šla sem na kavarniški sestanek z Jernejem Šugmanom, ki se je navdušil. Prebral je nekaj besedil in potem sva našla predlogo, ki govori o tem, kar vse nas, ki se s tem ukvarjamo, najbolj zanima, ki bi torej govorila o igralskem poklicu, o osnovnem poklicu v gledališču.«

»Prva stvar, ki jo vsebuje besedilo in ki jo vsi poznamo, ne samo mi, ki tu sedimo, ampak tudi tisti, ki sedijo tamle zadaj, in jih ne vidite kot nas, v končni fazi pa tudi vi gledalci, je strast.«

»Mogoče se kot gledalci v dvorani premalokrat zavedamo, da tisto, kar gledamo, ni samo tisto, kar vidimo, ampak je tudi tisto, kar je za odrom.«

»To je res besedilo, ki se loti toliko različnih tem, da sem se na začetku spraševala, kako bomo to naredili, toliko različnih nivojev je v njej.«

»S tem, kar je naredil Zelenka, pride v ospredje igralec, njegova rutina za odrom, način, kako funkcionira, ko se pripravlja na vstop na oder, kako se spopada z nepredvidenimi stvarmi, kakšen je za odrom.«

»Ko izveš, da umre igralec, se svet za hip ustavi. Ko se ustavi, se spomniš ne samo njegovih predstav, ampak tudi svojega življenja.«