Zdaj govori direktorica LGM-ja

»Meriti človeka zgolj po njegovi ekonomski vrednosti je lastno kapitalizmu in daleč od tega, kar je humano in prav.«

»Zato je pomembno, da o takih rečeh spregovorimo tudi v lutkovnem gledališču.«

»S skoraj petdesetletnim opusom, prežetim z izjemno likovno domišljijo in globoko mislijo, je Omerzujevo delo edinstven in trajen fenomen, ki subtilno oblikuje podobo slovenskega lutkovnega prostora.«

»Opus Tineta Varla priča o izjemnem umetniškem ustvarjalnem erosu, o vizionarskem delovanju, o dragocenem umetniškem vodenju.«

»Opus Tineta Varla priča o izjemnem umetniškem ustvarjalnem erosu, o vizionarskem delovanju, o dragocenem umetniškem vodenju, pedagoškem delu v umetnosti in za umetnost in tako ostaja neizbrisno zapisan v zgodovino lutkovne umetnosti.«

»Naslov Onkraj vsakdanjosti kar pravšnji za pentljico čez vse skupaj. Vedno se zdi zelo važno, o čem govorimo - pred tem, na kakšen način govorimo. Še zlasti v tem čedalje bolj čudnem času je to, o čem govorimo, toliko bolj pomembno.«

»Zdi se, da moramo v tem času biti res neustrašni, da lahko vozimo skozenj.«

»Odločitev ni bila podana v afektu niti iz političnih ali kakšnih drugih podobnih razlogov. Tu so leta, zdravje, napori, utrujenost. Nihče me ni preganjal.«

»Ta festival smo zastavili na način, da razpremo pahljačo različnih oblik, ki jih skozi ta desetletja goji LGM.«

»Na program smo želeli umestiti predvsem predstave avtorjev, ki so v zadnjih desetletjih pri nas največ ustvarjali, da smo skozi nabor zajeli to, kar se nam zdi, da nas najbolje predstavlja.«

»S tem se želimo pokloniti lutkovnemu mojstru Antonu Jezovšku.«

»Zvezdico Zaspanko je v devetdesetih – še v prostorih na Rotovškem trgu – odlično zrežiral Edi Majaron. In bil je čas, da jo znova postavimo na oder.«

»Temeljno sporočilo Zvezdice o pomembnosti prijaznosti in sočutja je v današnjih časih še kako pomembno.«

»Da se je ta projekt lahko zgodil, in to v takem obsegu, je plod dolgoletnega dobrega lutkovnega ustvarjanja v naši državi.«

»Predstavo smo pripravljali še pred začetkom vojne v Ukrajini, a smo se potem odločili, da jo ohranimo na repertoarju.«

»Pokazalo se je namreč, da je razlogov za take vrste predstavo, ki govori o diktaturi, ne specifično o eni vojni, ampak o vojnah na splošno, žal iz dneva v dan več.«

»Predstavo smo pripravljali še pred začetkom vojne v Ukrajini, a smo se potem odločili, da jo ohranimo na repertoarju. Pokazalo se je namreč, da je razlogov za take vrste predstavo, ki govori o diktaturi, ne specifično o eni vojni, ampak o vojnah na splošno, žal iz dneva v dan več.«

»Predstavo smo pripravljali še pred začetkom vojne v Ukrajini, a smo se potem odločili, da jo ohranimo na repertoarju.«

»Upamo, da bo ljudem še vedno všeč. Ulične predstave imajo druge vrste kakovost, saj je povezava med občinstvom in predstavo drugačna kot v dvorani.«

»Kot vsako leto so naše nove uprizoritve namenjene v prvi vrsti otrokom, nagovarjamo pa tudi mladino in odrasle.«

»Znotraj teh dni se bo zvrstilo 12 predstav avtorjev, ki so najbolj zaznamovali naših 50 let.«

»Da počasi ozavestimo to, da so lutke za odrasle imenitna stvar. Da pade predsodek, da so lutke samo za otroke.«

»Čakali smo na priložnost, da postavimo te zgodovinske reči nekje drugje.«

»Ni imelo smisla ponavljati tega koncepta, obenem bi okrnili svoj lastni prostor, saj je v 50 letih nastalo pri nas ogromno lepega.«

»Njegove kultne lutke še vedno igrajo v naši predstavi Žogica Marogica.«

»Skušali smo zajeti različna obdobja.«

»Tako bomo povezali zgodovino s prihodnostjo.«

»Redka gledališča, vsaj v Sloveniji, imajo ta privilegij, da domujejo v takšnih historičnih stavbah z izjemno dolgo in bogato zgodovino, kot je naša. Njena zgodovina je res pestra in želeli smo si jo ujeti tudi v predstavo.«

»Ta samostan postaja igralec v naši gledališki zgodbi. Ne gre drugače, kot da se mu puščamo vedno znova nagovarjati in ga kot igralca vključimo v naše projekte.«

»Upamo, da se mogoče ta energija združuje v zavedanje, da v mestu nujno potrebujemo prostor, kamor lahko gremo pogledat kakovosten film.«