Ključna beseda: restavriranje

»To je definitivno družinski posel.«

»Samostojna ustanova bi lahko skrbela za ohranjanje tukajšnje filmske dediščine, ki jo je treba ohraniti.«

»Filmi - zlasti tisti, ki so bili posneti na celuloidnih trakovih - so precej občutljivi in se lahko hitro uničijo, v kolikor niso ustrezno hranjeni in vzdrževani.«

»Imamo v Sloveniji bogato filmsko dediščino in veliko materiala, ki ga je treba ohraniti.«

»Restavracija bi trajala več let.«

»Filmi - zlasti tisti, ki so bili posneti na celuloidnih trakovih - so precej občutljivi in se lahko hitro uničijo.«

»Smo prva generacija, ki je ponovno odkrila prave barve«

»Delacroix je po vsej površini skril drobne kapljice modre, bele in rdeče barve, ki so bile subtilno posute, da bi odmevale na zastavo«

»Nekdo mi je rekel, da ni pomembno, ali imamo pred seboj Michelangela ali sliko naše babice. Naš pristop mora biti popolnoma enak, predanost mora biti popolnoma enaka.«

»Čustva pri delu pred Michelangelovim delom, na primer, so resnično nepopisna, a recimo, da poskušam pri delu ostati profesionalna, osredotočiti se moram na material in na delo, ki ga moram opraviti, saj bi me sicer čustva povsem ohromila.«

»Pri tem delu je pomembno biti skromen, spoštovati delo in imeti tudi znanstveno ozadje, da bi razumeli tudi materiale.«

»Včasih rezultat ni tak, kot bi ljudje pričakovali, ker novega izdelka ne moreš narediti. To je posebej vidno pri papirju. Predvsem skrbimo, da ne propada naprej.«

»Imeti moraš razvite ročne spretnosti in veliko potrpežljivosti, saj so postopki dolgotrajni.«

»V osnovi moraš poznati material, s katerim delaš.«

»Pri starejših papirjih si pri datiranju zelo pomagam z vodnimi znaki, saj so imele papirnice, ki so ročno izdelovale papir, vsaka svoj znak.«

»Pri restavriranju papirja ni tehnologije.«

»To je ustaljen postopek, ki je vedno enak. Retuša se pri papirju skorajda ne izvaja.«

»Posežemo toliko, da knjiga znova deluje, da so vsi strukturni elementi še vedno primarno ohranjeni, in dodajamo samo malenkosti povezovanja ali za stabilizacijo poškodb.«

»Včasih me vprašajo, ali beremo knjige. Mi že vemo, kaj imamo pod rokami, ampak se z branjem ne ukvarjamo.«

»Veste, v čem je težava? Imamo poplavo knjig in tiska, vedno lahko pridobiš nov izvod. Ko govorim z ljudmi, ugotavljam, da se ne zavedajo, da teh starejših knjig ni mogoče nadomestiti. Obstaja en izvod, tukaj je original, in potem je konec.«

»Bojim se, da za nami ne bo veliko ostalo.«

»Vsako delo, ki ga dobimo v obravnavo, najprej natančno pregledamo. Pristop je vedno enak. Vsako sliko je vedno treba najprej natančno pregledati in analizirati z različnimi naravoslovnimi metodami. Pri mojstrovinah, kot je ta, uporabimo absolutno vse metode, ki so nam na voljo tako v tujini kot doma. Tako pridobimo podatke, na podlagi katerih pripravimo konservatorsko-restavratorski načrt, ki pa ga med samim delom po potrebi prilagajamo sprotnim ugotovitvam.«

»Bile so izjemno trdovratne, na predelih poškodb slikovnih plasti, in so zaradi neprimerne tehnologije popolnoma potemnele. To pomeni, da so bili na predelih svetlih tonov črni madeži. Najverjetneje niso poznali metode, s katero bi potemnele retuše in preslikave varno odstranili, zato so najeli takrat že uveljavljenega slikarja Cosroeja Dusija, ki je sliko preslikal na način, da ni izgubila Carpaccievega značaja.«

»Njegova barvna plast in grund sta izjemno stabilna.«

»To slika neprecenljive vrednosti.«

»K meni je pristopil Michele Somma, ki je bil objokan in je želel z mano podeliti skrivnost.«

»Hranjenje dela te vrednosti v zasebni hiši bi bilo zelo nevarno.«

»Ena od največjih težav, s katero so se pri delu srečevali, je bilo po besedah vodje projekta postopno in mučno odkrivanje oziroma odstranjevanje močno potemnelega laka skupaj z nečistočami in preslikav, predvsem na temnejših predelih.«

»Nekatere preslikave so bile narejene z lazurami, ki so bile topne v topilih in bi lahko topila tudi spodnje plasti, kar 'ne zahteva samo ogromno nekega prilaganja, kaj še sploh odstraniti, ker so bili posegi v preteklosti tako kruti, da je bila večina nekih finih lazur odstranjena', tako da so poskušali 'uravnotežiti te fine izgube s površin brez novih čezmernih retuš, ampak samo povezati vrzel z izvirnikom'.«

»To je nekakšen manjkajoči delček informacije, ki je zgodovinarje in raziskovalce begal že dolgo, dolgo časa. Da bi prišli do razkritja, je treba iti korak za korakom v pravo smer.«