Ključna beseda: sodobni ples

»osebna pripoved o lepoti in travmi, izgubljanju in iskanju, upiranju in obupavanju, poraženosti in zmagovanju, gotovosti in dvomu«

»Pri ustanovitvi festivala je šlo za zelo utopično idejo, za upor proti ustaljenim praksam. Naš namen ni bil ustanavljati festivala kot neke nove institucije, ampak pokazati, kako lahko na inovativne načine z malo večjo organizacijsko gibljivostjo omogočimo večjo dostopnost do vrhunske umetnosti tudi tam, kjer ni infrastrukture ali pa se morda zdi, da občinstva to morda ne zanima. Hkrati pa to občinstvo prav tako na neki način skozi davke tudi financira te programe.«

»Najhrupnejši trenutek v človeku lahko za drugega ostane neopazen.«

»Kako nas glasba gane in s katerimi sredstvi lahko stanje ganotja prevedem v specifičen uprizoritveni jezik?«

»Ne zanima nas samo, kaj naša individualna ali kolektivna telesa so, ampak kaj lahko šele postanejo; ne zanima nas zgolj identiteta, ampak predvsem razlika, ne zanima nas samo, kako vešče se lahko telo premika, ampak ali se je sposobno z dotikom ali stikom odzvati na naše telo, si vzeti svoj pripadajoči čas, odpreti prostor skupnega in z nepredvidljivimi zamislimi poiskati oblike ali prehode stičišč, ki jih samo ne zmore načrtovati.«

»Delamo na področju, ki je v zadnjem desetletju doživelo tako turbulentne pretrese, da bi si nagrado zaslužili vsi, ki sodobni ples še ustvarjajo, mislijo, zagovarjajo in skušajo od vsega tega tudi preživeti.«

»Naša motivacija je od drugje, plesno delo opravljamo, ker verjamemo v sodobni ples in nimamo izbire. To preprosto moramo početi in verjamemo, da naša kultura in družba tovrstno umetnost potrebujeta.«

»Kot je na novinarski konferenci pred začetkom Gibanice povedala Zala Dobovšek, je bilo njihovo vodilo pri tem 'dobre, zanimive, kakovostne predstave, ki bodo v polnosti zaživele z občinstvom'.«

»Tako za organizatorje kot umetnike in verjetno tudi za nekatere obiskovalce praznik, da lahko izvedejo festival, saj so vložili veliko napora in spreminjali program, da so zadostili vsem zahtevam za omejitev koronavirusne bolezni.«

»Ampak vztrajnost je obrodila sadove.«

»Ko je v uvodni sekvenci Vrtoglavih ptičev leta 2019 Iztok Kovač izoliral plesalce v svetlobne komore, še nismo vedeli, da bomo leta 2020 temu rekli socialna distanca.«

»In če nas v času socialne distance ne morete obiskati na odru, lahko ta knjiga pripleše naravnost na vašo knjižno polico, nočno omarico ali kavno mizico. Z enim dotikom, za vedno.«

»Milo rečeno katastrofa.«

»Sodobni ples v svojih dobrih primerih nikoli ni bil utišani podložnik in je vselej imel svoj specifični glas.«

»V razmerah in okoliščinah, ko se je zaradi pandemije politika pretvorila v koreografinjo, ko je razmaknila razdalje med telesi, preprečila dotik in ustvarila družbene partiture s telesnimi scenariji, kakršnim doslej še nismo bili priča, smo se na CoFestivalu odločili ples nastaviti 'na glas'. Zelo naglas.«

»Zdaj ko si v disciplinarnih koreografijah po mestnih ulicah znamo utelesiti delček svobode, kakor da bi udejanjali užitek v inventivnih plesnih partiturah, so nemara izpolnjeni pogoji, da lažje razumemo, kdo ali kaj so resnični ojačevalci naših glasov.«

»sodobni ples v svojih dobrih primerih nikoli ni bil utišani podložnik in je vselej imel svoj specifični glas«

»V razmerah in okoliščinah, ko se je zaradi pandemije politika pretvorila v koreografinjo, smo se na CoFestivalu odločili ples nastaviti 'naglas'. Zelo naglas.«

»Zdaj, ko si v disciplinarnih koreografijah po mestnih ulicah znamo utelesiti delček svobode, kakor da bi udejanjali užitek v inventivnih plesnih partiturah, so nemara izpolnjeni pogoji, da lažje razumemo, kdo ali kaj so resnični ojačevalci naših glasov.«

»To se tradicionalno povezuje z eksperimenti umetniških gibanj zgodovinskih avantgard, na primer dadaistov, ter s plesnimi eksperimenti nemške plesne umetnice Valeske Gert, ameriških postmodernih koreografinj in koreografov ter avstrijskih akcionistov.«

»Umetnost zmeraj reflektira določena stanja – zanimajo nas umetniški, izobraževalni, vzgojni vidiki, terapevtski pristopi in njihovi učinki.«

»Letos raziskujemo predvsem področje kreativnih refleksij, ob tem pa dajemo prednost ustvarjalcem, ki so svoje priložnosti iskali zunaj Maribora.«

»Premešani seznam predvajanja ustvarja skupno čustveno podlago, ki se nanaša na naše skupno znanje o glasbi in popularnem svetu.«

»Videli smo dva izjemna izvajalca, ki oba presegata svoj običajni medij, zato nas zelo zanima, kako bi se to sodelovanje lahko razvijalo in kakšni bodo naslednji umetniški koraki.«

»Skupaj je neko mitično mesto zlitja, ki posameznika zaceli z drugim. Za to potrebujeta čas.«

»Preživetje na področju sodobnega plesa je hudičevo težko. Zato mora biti tvoja želja po tovrstnem ustvarjanju izjemno velika, saj zahteva ogromno vztrajnosti in garanja.«

»Slovenski sodobni ples bi bil verjetno manj imaginativen, senzibilen, konceptualno domišljen in politično angažiran, če v zgodnjih devetdesetih letih prejšnjega stoletja vanj ne bi vstopil publicist, teoretik, zgodovinar, arhivar in pedagog sodobnih scenskih umetnosti Rok Vevar.«

»Lejo Jurišič zaznamujejo samostojnost, neodvisnost in brezkompromisnost, v letih ustvarjanja pa je razvila telesne prisotnosti, s katerimi vztrajno razkriva različne telesne podobe, ki polnijo arhivski repertoar v lokalnem kontekstu.«

»V njen plesni talent, ki je bil povezan z idealnimi telesnimi predispozicijami, plesno gibkostjo, domišljijo in smislom za improvizacijo, v njeno vzneseno zanimanje za umetnost, občutek za duh časa ter navsezadnje v njen čisti človeški etos je Ksenija Hribar položila vse svoje koreografske upe in ga tako rekoč v hipu spremenila v odločilen sodobnoplesni načrt.«

»Sinja Ožbolt je bila gorivo, ki ga je Ksenija Hribar potrebovala za ustvarjalni sodobnoplesni stroj, ki si je sredi 80. let nadel ime: Plesni teater Ljubljana.«