Ključna beseda: balet

»Smo ena od starejših evropskih oper in izhajamo iz tradicije, ki je ne smemo pozabiti, tudi naše občinstvo je dovolj tradicionalno, da ne smemo pozabiti svojih korenin, moramo pa biti seveda zazrti naprej. Kaj bo privlačilo mlade, kaj bo nagovarjalo novo občinstvo – to vizijo prihodnosti je treba umestiti v sedanji trenutek.«

»Nobena izgovorjena beseda ne more tako močno in globoko osvojiti vseh čutil gledalca, kot je to storilo združevanje brezhibno izdelane koreografije in bogate orkestracije glasbe, ki je plesnim umetnikom omogočila, da s popolnostjo gibov slikovito prikažejo Shakespearove like v popolnoma novem baletnem izrazu.«

»Preplet odločitev in dejanj, ki se zgodijo v štirih dneh, prinaša vrtiljak čustev, ki jih morajo plesalci uprizoriti v dobri uri in pol. Koreografija Jiříja Bubeníčka s prepoznavnim koreografskim slogom, polnim spremenljivosti in ekspresivnosti, se dotakne vsakogar od nas in ohranja balet Romeo in Julija kot eno najbolj priljubljenih in ikoničnih zgodb v svetu baleta.«

»Presegli so vse zastavljene cilje, dvignili umetniške standarde, predstave so bile razprodane, številni gledalci so prihajali tudi iz tujine, veliko smo imeli tudi gostovanj. Gledališče res živi.«

»Uspeli smo vzpostaviti drugačen stik z občinstvom; kot da smo se dvignili na neko novo raven, kot da se je zgodila neka nova magija.«

»Maribor mesto velikih naslovov.«

»Če je kakšna baletna predstava mariborska, je to zagotovo Grk Zorba.«

»Ko sem si leto pred našo premiero, kar je bilo tudi leto dni, preden sem prevzel vodenje ansambla, ogledal izvirno postavitev v Veroni, sem si rekel, da te predstave ne smemo dati na repertoar; iz preprostega razloga, ker občinstvo ne bo želelo videti česa drugega. In nisem se zmotil.«

»Zorba si ne želi drugega kot uživati v preprostosti življenja – skozi ples in petje.«

»Grk Zorba je predvsem 'predstava za dušo'. Večinoma sem plesala v klasičnih baletih, to pa je predstava, kjer ti ni treba paziti na vsak prst, da je na svojem mestu, vsak pogled ter si lahko daš malo več svobode in se bolj sprostiš. Glasba je čudovita, te kar povede in res vsi zelo uživamo.«

»Sezona 2023/24 se je začela zelo uspešno.«

»Že januar 2024 s koprodukcijo Fausta je pokazal, da gledalci in obiskovalci polnijo naše dvorane z neverjetno energijo in vehemenco.«

»Balet Faust, katerega zgodba je 'skozi zgodovino umetniških uprizarjanj postala gledališki mit par excellence, opozorilo in obenem navdih k premisleku o tem, kdo pravzaprav smo in kakšne posledice lahko imajo naše želje – ne le na naše lastno življenje, ampak tudi na življenjske usode vseh, ki jih srečujemo na svoji poti.'«

»Z vsakim se skušam oddaljiti od ustaljenega neoklasičnega baleta in ustvariti žanr, v katerem se sodobni balet prepleta z gledališčem v prepričljivo celoto.«

»Najin cilj je bil ne slediti Goethejevemu Faustu, ampak se oddaljevati od njega in ga zaobjeti skozi neke druge kote, se vrniti k tej zgodbi z drugimi načini.«

»Glasba 'na prvi pogled zelo hitro v uho, je zelo elementarna in ritmična, a hkrati zelo kompleksna.'«

»Solus Amor se dotika velikih, resnih tem, ki tako ali drugače zadevajo vsakogar. To počne s formo in jezikom, ki spodbujata razmislek. Pripoveduje zgodbo o zaupanju in ljubezni, o vesolju in naravi.«

»Vagije namreč vrhunskemu južnoafriškemu lutkarju in režiserju lutkovnega gledališča Janniju Youngu naročil izdelavo polarnega medveda v naravni velikosti.«

»Kot se je izrazil direktor Bolšoj teatra V. Urin, ki pravi, da vsak vidi to delo s svojimi očmi in ga na tak način tudi sprejme ali pa zavrne.«

»Spremljati umetnika, ki mu uspe takšen 'veliki met', (in seveda tudi toliko drugih uspehov – doma in po svetu), je v tistem trenutku in tudi sicer neprecenljivo.«

»Žrtvujemo mir, da bi pridobili mir.«

»Edward Clug se je glasbe Frédérica Chopina lotil s šepetom; njegov 'ššš' pa ni mišljen kot ukaz, temveč ostaja odprt kot povabilo k tišini.«

»To je bil moj drugi narativni celovečerni balet, ki sem se ga lotil po Peeru Gyntu. Po Peeru Gyntu sem dobil apetit, da bi poskusil še kakšno drugo zgodbo.«

»Ključno za ustvarjalni proces baleta je bilo predvsem spoznanje, da Faustov sindrom najbrž še nikoli doslej ni bil tako prisoten kot prav v naši sodobni družbi, ki se je pripravljena odpovedati lastni identiteti oziroma lastni duši v zameno za večno mladost, navidezno lepoto ali za katero koli drugo človeško nečimrnost.«

»Razkošje iščemo v doživetju.«

»Glasba gre na prvi pogled zelo hitro v uho, je zelo elementarna in ritmična, a hkrati zelo kompleksna.«

»Svojevrstno interpretacijo in edinstveno vizijo tega dela prinaša Edward Clug v svoji plesni manifestaciji, ki ne spaja le glasbenega misticizma Milka Lazarja z nenavadno atletsko energijo in z lastno poetiko giba, ampak s kombinacijo vseh treh elementov zgradi spektakel, ki zna tudi z ironijo in s parodijo razkriti preštevilne disonance in paradokse človeškega bivanja.«

»Ravno ob vseh svetih, ko se dan skrajša in se na zemljo spusti somrak, se spomnimo svojih pokojnih in se srečamo z mislijo o svoji lastni minljivosti.«

»V svojem dramaturškem loku nas vodi skozi smrt v življenje in paradisum.«

»Govori se, da moj Rekviem ne izraža strahu pred smrtjo, nekdo ga je celo označil za uspavanko smrti. A jaz tako vidim smrt: kot radostno odrešitev, hrepenenje po sreči v onstranstvu, ne pa kot bolečo izkušnjo.«