Omemba: Metod Pevec

»Filmu se ne odpoveduje.«

»S PKP 7 zagotovili to, da se stvari lahko izpeljujejo.«

»Si bo prizadeval, da bo produkcija tekla nemoteno.«

»Vse, ki imajo zaradi lanskih razmer osebne dolgove, je pozval, naj jih izkažejo, da jim bodo poskusili iti naproti.«

»Pri zakonu gre predvsem za poenostavitev in združevanje zavodov v smeri, da dobimo celostni filmski center, ki bo delal v korist slovenskega filma.«

»Upanje, da so filmskim ustvarjalcem kaj prinesli tudi protikoronski ukrepi.«

»Še vedno pa Vaje v objemu niso plesni film, so samo vaje. Slej ko prej gre v filmu spet za odnose.«

»Očitno je ples moja večna skušnjava. Težko zdržim brez plesnega prizora v filmu in tokrat se zgodba kar temeljito zavrti v ritmu tanga.«

»Žalostno. Malce preobčutljivo se mi je pritaknilo vprašanje, kako se počuti kinodvorana brez občinstva, brez svetlobe, ki se je vsak večer ostra in polna vsebine odbijala od platna? Nas bo v tej žalostni temi počakala, da se vrnemo?«

»Leto katastrofe.«

»Slovenija žal ostaja ne samo ena redkih evropskih držav, ki avdiovizualnemu sektorju ni zagotovila dodatnih sredstev in pomoči, ampak tudi edina država, ki sredstva za nacionalni filmski program v tem času blokira.«

»Stremimo k temu, da bi vsa umetniška, mestna in neodvisna kina po državi ostala odprta.«

»Umetnost je ključno zavezana socialnemu stiku.«

»V vseh obdobjih obstoja gledališča je bil najpomembnejši čustveni in telesni stik, razdalje, ki jih moramo zaradi epidemije upoštevati, pa so zdesetkale občinstvo in igralce oddaljile na varno distanco.«

»Tridimenzionalno gledališko izkušnjo je nadomestila slika na zaslonu. Čas pandemije bo očitno precej daljši od enega leta, zato lahko govorimo o največji krizi gledališča do zdaj.«

»Vsak umetnik v teh časih na svoj način bije boj za pravičnejšo družbo, izkazalo se je tudi, da smo pripravljeni sodelovati, a še vedno premalo. Vsak nekako skrbi za svoje mesto, mladi in samozaposleni pa praktično zgubljamo vse.«

»Seveda, svet se zdi raven, pa skoraj vsi vemo, da je ravnina le optična prevara, ki jo človekovi možgani težko razumejo.«

»Štirinajst zgodbic za lahko noč je nastalo v tistih davnih večerih, ko je bil avtor na vrsti, da sinu pred spanjem prebere pravljico. Zgodilo se je, da pri roki ni bilo primerne knjige, takrat si je avtor pomagal s svojo domišljijo in plišastimi igračami, ki so sinu ponoči delale družbo.«

»Tržičanom govoriti o tem, kaj so socialni problemi, je tvegano. Bilo mi je veliko olajšanje, da so v tem pogledu filmu zelo verjeli.«

»Vesel sem, da sem lahko o filmu pogovarjal s tržiško natakarico, ki film razume.«

»Tam imajo ljudje zelo jasno predstavo o tem, kaj je socialni problem. Več tisoč ljudi je po propadu tovarn ostalo brez dela.«

»Ta Frenk je nastal, ko sem se zazrl v svoja študentska leta, v svoj razvoj.«

»Intenca je bila tudi, da pokažemo, da se pohlep in nenasitnost selita tudi v odnose.«

»Pogosto naletim na stališče, da je po osnovnih principih scenarij bližje glasbi kot literaturi: potrebuje tempo, notranjo melodijo ... in zato film uporablja glasbo kot pomoč, da vodi čustvene linije, podpira neka stanja.«

»Zaprla sva se v osamo in govorila zelo iskrena. Vplival je tudi na spremembe v scenariju.«

»Najprej sem si jo predstavljal starejšo, manj lepo. Katarina je pustila, da smo jo 'razsuli'.«

»Želela sem si tako vlogo, ki ni na prvo žogo. Žensko, ki ima zelo veliko težav, ki je ujeta v zlato kletko, dejansko in v glavi.«

»Dal sem ju v par, da bi videl, kakšna bo kemija med njima. Katarina je na tistem snemanju čisto zasenčila Škofa.«

»K**c pa trije milijoni, ostati hočem človek!«

»Ne opažam žensk, ki bi po svetu s podobnim idiotskim ponosom gojile svoje konflikte.«